Laurent Grison

Cet article semble être une page autobiographique ou autocentrée qui a fait l'objet de modifications substantielles, soit par le principal intéressé, soit par une ou plusieurs personnes en lien étroit avec le sujet (novembre 2022).

Il peut être nécessaire de l'améliorer pour respecter le principe de neutralité de point de vue. Veuillez consulter la page de discussion pour plus de détails.
Cliquer ici pour comprendre la signification de cet avertissement.

Pour les articles homonymes, voir Grison.

1. ↑ « Laurent Grison : Une approche géographique des images de l'art occidental », Le Monde,‎ 21 octobre 2002 (lire en ligne, consulté le 17 novembre 2022).
2. ↑ ^{a et b} Marilyne Bertoncini, « Note sur deux recueils de Laurent Grison », Recours au Poème - Poésies & Mondes poétiques, 2017
3. ↑ Lieven Callant, « L'Homme élémentaire », Traversées, 2017
4. ↑ Jean-Paul Gavard-Perret, « L'Homme élémentaire », lelitteraire.com, 2017
5. ↑ Jean-Paul Gavard-Perret, « Le Chien de Zola », lelitteraire.com, 2016
6. ↑ Marilyne Bertoncini, « Le Chien de Zola », Recours au Poème - Poésies & Mondes poétiques, 2016
7. ↑ « Avec Anacoluthe, le photographe et le poète proposent une œuvre « en repons » : à la magie des mots fait écho celle des lignes, des formes, des volumes et des lieux. (…) Voûtes, blocs, cryptes, galeries souterraines ou à ciel ouvert, escaliers, passerelles – en leur confrontation au poème compagnon de leur présence - jouent du contrepoint, ferraillent « au royaume des contraires », là où tout demeure à l’état de vide et de déréliction dans le « pas du pas » cher à Blanchot » — Jean-Paul Gavard-Perret, « Laurent Grison & Nathan R. Grison, "Anacoluthe" », sur www.lelitteraire.com, 5 février 2016 (consulté le 18 novembre 2022)
8. ↑ « Ainsi évoquer Georges Perec est pour l’auteur l’occasion de donner au langage poétique une dimension toute personnelle. Émouvant et dense, Le Tombeau de Georges Perec propose donc avant tout une rencontre, celle d’un poète qui écrit à celui qui a écrit que la substance de son œuvre est matière vivante. » — Carole Carcillo Mesrobian, Recours au Poème^{[réf. à confirmer]}
9. ↑ « De bout en bout, ce petit livre fait entendre le timbre si délicat de la « mélancolie / de l’entre-deux ». Sans jamais aborder les choses – la vie, l’œuvre de Perec – frontalement (ce n’est pas son propos), par un subtil jeu de correspondances, il construit, comme un modèle réduit, l’espace et la forme d’un dépossession poignante. » — Laurent Fourcaut, Place de la Sorbonne^{[réf. à confirmer]}
10. ↑ « Dans le livre de Laurent Grison, je retiens notamment ce quatrain, à la toute fin : « le noir est parole / dans la boutique obscure / le recollement des ombres / est un travail de voyant. » — Florence Trocmé, « une oreille, une plaque vibrante, un ébranlement, une secousse, un bercement », sur poezibao.typepad.com, 29 janvier 2015 (consulté le 18 novembre 2022)
11. ↑ Eveline Boulva, « GRISON, Laurent (2005) Les stries du temps. L’artiste, le lieu et la mémoire – Collages., Nîmes, Champ Social Éditions, 131 p. (ISBN 2-913376-53-3) », Cahiers de géographie du Québec, vol. 50, n^o 139, 2006, p. 120-121
12. ↑ Régine Detambel, Laurent GRISON, Les stries du temps, encres-vagabondes.com
13. ↑ « Espace vif et temps mort : le New York de Steve Reich », in Intrasformazione, vol. 6, n^o 1, 2017.