Sonate K. 232


Sonate K. 232 mi mineur — , Andante, 87 mes. ⋅ K.231 ← K.232 → K.233 ⋅ L.61 ← L.62 → L.63 ⋅ P.316 ← P.317 → P.318 ⋅ F.179 ← F.180 → F.181 — ⋅ III 26 ← Venise III 27 → III 28 ⋅ V 16 ← Parme V 17 → V 18 ⋅ 38 ← Saragosse 39 → 40

La sonate K. 232 (F.180/L.62) en mi mineur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

La sonate K. 232, en mi mineur, notée Andante, forme une paire avec la sonate suivante, dont la formule rythmique semblable :

$\header { tagline = ##f } \score { \new RhythmicStaff { \time 2/2 \numericTimeSignature \omit Staff.TimeSignature << { \acciaccatura c8 d4. } \\ { r8 b8 b b } >> } \layout { % indent = #0 } \midi {} }$

apparaît dans les secondes sections^[1], ce que renforcent leurs traits en commun, notamment une certaine mélancolie diffuse^[2].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 232" % meter = "Andante" } %% les petites notes %trillBesp = { \tag #'print { bes4.\prall } \tag #'midi { c32 bes c bes~ bes4 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key e \minor \time 2/2 \tempo 2 = 72 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f s8*0^\markup{Andante} r4 b'4 g e | b g e8 b'' a gis | \appoggiatura gis8 a2. \stemUp fis4 | \repeat unfold 3 { \grace { \tempo 2 = 30 fis16 g } \tempo 2 = 72 a2. \stemUp fis4 } \stemNeutral % ms. 7 a8 g g fis fis e e fis | g4 g,2 a4 | % ms. 9 \repeat unfold 2 { \grace { \tempo 2 = 30 a16 b } \tempo 2 = 72 c2. a4 } | e'8 d d c c b b a | b2 r8 g'8 d b | % ms. 13 \appoggiatura b4 \stemUp c2 g'8\rest a8 fis d | \appoggiatura c4 d2 g8\rest b8 g d | \appoggiatura d4 e2 g8\rest c8 a e | fis g a b c b b a | % ms. 17 \repeat unfold 2 { b8 d, e fis g c b a } | b a a g g fis fis e | \repeat unfold 2 { e d cis d } % ms. 21 c'8 b b a a g g fis| \repeat unfold 2 { fis e dis e } | b'8 a a g g fis fis g | \repeat unfold 2 { g b, ais b cis d e fis } | % ms. 26 g8 fis fis e e d d cis | d % ms. 29 } lower = \relative c' { \clef bass \key e \minor \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber < e,, e' >4 r4 r2 | R1 | r4 \stemDown \change Staff = "upper" \repeat unfold 2 { c'''8 b a g fis e | % ms. 5 dis4 } a'8 g fis e dis cis | \stemUp \change Staff = "lower" b4 \stemDown \change Staff = "upper" a'8 g fis e dis cis | \stemNeutral \change Staff = "lower" b2 b,2 | e4 \repeat unfold 2 { \stemDown \change Staff = "upper" e'8 d c \stemNeutral \change Staff = "lower" b a g | % ms. 9 fis4 } c'8 b a g fis e | d2 d, | r8 g'8 b d g2 | % ms. 13 r8 a,8 c \stemDown \change Staff = "upper" fis a2 | \stemUp \change Staff = "lower" r8 b,8 \stemDown \change Staff = "upper" d g b2 | r8 c,8 e a c2 | d, d' | % ms. 17 \repeat unfold 2 { g,8 b c a b fis g d } | < g, g' >2 q | < a g' > < a fis' > % ms. 21 < a a' >2 q | < b a' > < b g' > | q < b fis' > | \stemUp \change Staff = "lower" e,8 \stemDown \change Staff = "upper" e' g fis e d cis b | % ms. 25 \stemUp \change Staff = "lower" ais8 \stemDown \change Staff = "upper" e' g fis e d cis \stemUp \change Staff = "lower" b | ais2 fis | b8 % ms. 29 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Premières mesures de la sonate en mi mineur K. 232, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 27 du volume III (Ms. 9774) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme V 17 (Ms. A. G. 31410)^[3]. Une copie figure à Saragosse, source 2, ms. B-2 Ms. 31, f^os 77v-79r, n^o 39 (1751–1752)^[4]

Parme V 17.
Parme V 17 (fin de la première section).
Venise III 27.
Venise III 27 (fin de la première section).
Venise III 27 (début de la seconde section).
Venise III 27 (fin de la sonate).

Interprètes

Fichier audio
Domenico Scarlatti, Sonate K. 232
noicon interprétée au clavecin par Wanda Landowska (1940)
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La sonate K. 232 est défendue au piano, notamment par Chu-Fang Huang (2008, Naxos, vol. 13), Carlo Grante (2009, Music & Arts, vol. 2), Véronique Bonnecaze (2015, Polymnie) et Andrea Molteni (2021, Piano Classics) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)^[5], Richard Lester (2001, Nimbus, vol. 2), Ottavio Dantone (2006, Stradivarius, vol. 8) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 6).

Notes et références

↑ Chambure 1985, p. 198.
↑ Grante 2009, p. 24.
↑ Kirkpatrick 1982, p. 467.
↑ Yáñez Navarro 2018, p. 325.
↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, 17 juillet 2018 (consulté le 18 septembre 2019).

Sources

: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », 1982 (1^re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti, Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato/Éditions Costallat (2564-62092-2 (livret : 2292-45309-2)), 1985 (OCLC 891183737).
(en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 2) », Music & Arts (CD-1291), 2009 (OCLC 840087257).
(es) Celestino Yáñez Navarro (thèse), Nuevas aportaciones para el estudio de las sonatas de Domenico Scarlatti. Los manuscritos del Archivo de Música de las Catedrales de Zaragoza, Universitat Autònoma de Barcelona, 2016 (lire en ligne)

Liens externes

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v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
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K. 31–205 période flamboyante et pièces faciles (copies : 1739 ~ 1752)	31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 {43 121} 44 45 46 {47 57} 48 {49 139} 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 {79 80} 82 83 84 85 86 87 92 93 94 95 96 97 98 {99 100} 101 102 103 104 {105 364} {106 107} 108 {109 110} 111 112 {113 114} {115 116} 117 {118 119} 120 121 122 123 {124 125} 126 127 128 129 130 131 {132 133} {134 135 136} {137 138} {139 116}/{139 140} 141 142 143 144 145 146 147 {148 149} 150 151 {152 153} {154 155} {156 157} {158 159} {160 161} {162 163} 164 {165 166} {167 168} 169 170 171 172 173 174 175 176 {177 178} {179 180} {181 182} {183 184} {185 186} 187 188 {189 190 202} {191 213 214} {192 193} {194 195} {196 210} 197 {198 203} {199 200} 201 202 203 {204a 204b} 205
K. 206–358 période intermédiaire (copies : 1752 ~ 1754)	{206 207} {208 209} 210 {211 212} {213 214} {215 216} {217 218} {219 220} {221 222} {223 224} {225 226} 227 {228 229} {230 231} {232 233} {234 235} {236 237} {238 239} {240 241} {242 243} {244 245} {246 247} {248 249} {250 251} {252 253} {254 255} {256 257} {258 53} {259 260} {261 262} {263 264} 265 {266 267} {268 269} {270 271} {272 273} {274 275 276} {277 278} {279 280} {281 282} {283 284} {285 286} {289 290} {291 292} 293 {294 295} {296 297} {298 299} {300 301} {302 303} {304 305} {306 307} {308 309} {310 311} {312 313} {314 315}/{315 179} {316 317} {318 319} {320 321} {322 323} {324 325} {326 327} {329 330} {331 332} {160 333} 334 {335 336} {337 338} {339 340} {341 342} {343 344} {345 346} {347 348} {349 350} 351 {352 353} {354 355} {356 357}
K. 358–555 dernières sonates (copies : 1754 ~ 1757)	{358 359} {360 361} {362 363} {364 365} {366 367} {368 369} {370 371} {372 373} {374 375} {376 377} {378 379} {380 381} {382 383} {384 385} {386 387} {388 389} {390 391} {392 393} {394 395} {396 397} {398 399} {400 401} {402 403} {404 405} {406 407} {408 409} {410 411} {412 413} {414 415} {416 417} {418 419} {420 421} {422 423} {424 425} {426 427} {428 429} 430 {431 432 433} {434 435 436} {437 438} {439 440} {441 442} {443 444} {445 446} {447 448} {449 450} 451 {452 453} {454 455} {456 457} {458 459} {460 461} {462 463} {464 465} {466 467} {468 469} {470 471} {472 473} {474 475} {476 477} {478 479} {480 484} {481 482 483} 484 {485 486 487} {488 489} {490 491 492} {493 494} {495 496} {497 498} {499 500} {501 502} {503 504} {505 506} {507 508} {509 510} {511 512} 513 {514 515} {516 517} {518 519} {520 521} {522 523} {524 525} {526 527} {528 529} {530 531} {532 533} {534 535} {536 537} {538 539} {540 541} {542 543} {544 545} {546 547} {548 549} {550 551} {552 553} {554 555}
Orgue	{K. 287 288} 328
Suites en trio	K. 81 88 89 90 91
K. deest	Sonate en fa majeur (Ms. coll. Clementi) Sonate en ré mineur (Morgan Library, Cary ms. 703 f^os 20v-21r) Sonate en la majeur (Cary ms. 703 f^os 12v-13r) Sonate en ré majeur Sonate en la majeur (Conservatoire de Madrid) {Sonate en sol majeur Sonate en sol mineur} (Montserrat, ms. AM2158) Sonate en la majeur Sonate en mi majeur (Bib. de Catalogne, M1964) Sonate en ré mineur (Bib. Moria de Majorque) Sonate en la majeur (Lisbonne, ms. FCR/194.1 n^o 25) Fandango en ré mineur Yáñez (Y) Ms. Saragosse : Sonate en si bémol majeur Y. 1 Sonate en ut majeur Y. 2 Sonate en ré majeur Y. 3 Sonate en sol majeur Y. 4 (ms.31 B-2) Sonate en sol majeur Y. 5 Sonate en sol mineur Y. 6 (ms.1 A-1)
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres. Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc. Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates